老爸老妈的浪漫史

预告即全片，除了为数不多的猎杀有点温子仁的味道，其他都非常俗套。剧情上女儿的性格和转变都很突兀，老爸老妈的浪漫史的成长变化基本没解释，进化快到离谱。基本三五产品：无情节，无深度，无亮点。

第一次是高中音乐课老师放的，重看才真正被感动。Frank的痛苦是能被轻易共情的，但Charlie的艰难选择却似乎让人难以理解（成年人的悲哀），这才更让Frank为Charlie的辩护难能可贵。

拍完老爸老妈的浪漫史后，李嘉欣接受媒体采访，她说再也不想演那么厉害的女性角色了。

什么都没有精神残废可怕，因为没有义肢可装。身体上的残疾并不可怕，但是灵魂的缺失，会使一个人丢掉最基本也是最美好的东西。

这阵容牛叉，影帝视帝都到齐了，老爸老妈的浪漫史还有女神

面对如此完美的杰作还是啥也不说了吧……前面比较搞笑，后面看湿好几次。

第二遍看，老爸老妈的浪漫史似乎Teddy是个病人的解释更合理一些。其实，结局不重要，130分钟的悬疑不断才是最重要的~

高开低走，非线性叙事和沉稳的声画质感套在这个单薄的故事母本上显得大材小用，而冗长且说教性质明显的旁白更是侵占了视听语言应有的表现空间。看得出杨德昌后期作品中的一些出色元素的雏形，但作为一部处女座，稚嫩的执行力显然是无法支撑其踌躇满志的创作欲望的。

9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，老爸老妈的浪漫史似乎仍然是迷。

冲着马来看的。虽然剧情有点拖拖沓沓，中年人的田园风出轨恋爱也令人手动快进，但是结尾女主撒了谎不辞而别真是漂亮的转折，将这段无聊的爱情戏拔高了一截。总的来说还是符合我口味的剧情片。